原文:鎮(zhèn)日無心掃黛眉，臨行愁見理征衣。尊前只恐傷郎意，閣淚汪汪不敢垂。 停寶馬，捧瑤卮，相斟相勸忍分離？不如飲待奴先醉，圖得不知郎去時。

解析:送別是詞中最常見的題材之一。這首詞以代言的方式抒寫一個女子的離情，寫得比較深細，比較新鮮。

上片寫這個女子在愛人將行、行日及別宴上種種情態(tài)。“鎮(zhèn)日無心掃黛眉。”鎮(zhèn)日，整天，不定指一天。自愛人打算出行時她就沒精打采，“終日厭厭倦梳裹”（柳永）了?！芭R行愁見理征衣”，她一見他在打點行裝就愁了。這“愁見”似不同于“愁看”，應是情緒的突然觸發(fā)，雖然行人即將出發(fā)，但何時理征衣，她并不是都有思想準備的。這樣看來，這個“愁”比前句“無心”就深入一層而且?guī)в幸欢ǔ潭鹊谋l(fā)性了。下面寫別宴?！凹t樓別夜堪惆悵”（韋莊），這個女子心里實在難受，以至“淚汪汪”。但她并未讓自己的淚泉涌流出來，而是克制住了。離別對相愛的雙方來說都是痛苦的，自己的痛苦可以忍受，但不能叫對方傷心：“尊前只恐傷郎意，閣淚汪汪不敢垂”，這有多大的克制力，這有多少對郎的溫情。這情形仿佛杜牧《贈別》：“多情卻似總無情，惟覺尊前笑不成。”小杜寫分別時想輕松一下，卻輕松不起來，此寫直想哭而“不敢”哭，益見其凄婉厚重。

上片寫離情的郁積和變形，寫到別宴。過片繼續(xù)別宴，加以生發(fā)。“停寶馬，捧瑤卮，相斟相勸忍分離？”先是用兩個短句子點示了一下外在情態(tài)，略作頓挫，氣氛緩和些了，金玉的字面也顯示了情意的美好；下面的反問又轉入內心，“相斟相勸”表面的平靜下隱伏著多少痛苦的煎熬。情感的潛流愈轉愈急，終見波瀾：“不如飲待奴先醉，圖得不知郎去時。”這是絕妙奇語，雖奇卻又自然，因它順應著上面的情緒邏輯。正因為分別這般痛苦，不如自己先醉倒，不知分手情形或許好受些。這是一。再者，自己強忍著眼淚想寬解對方，但感情的禁制力總有個限度，說不定到分手時還會垂淚傷郎，那只有求助于沉醉，庶幾可免兩傷。這里仍有對所愛者的如許溫情。一般說來，詞的下片比較難寫，因為它一方面要接著上片發(fā)展，一方面又要轉入新的一層意思，另起波瀾，還要吻合上片作個回應、結束。本詞下片就是如此抒寫的，使人有神完意足之感。

一首小令把別情寫得如此深厚、曲折，實不多見。一般這類詞總要寫出“執(zhí)手相看淚眼”、“別語愁難聽”等情態(tài)，被沈際飛譽為“第一個相別情態(tài)，一筆描來，不可思議”的毛滂《惜分飛》，看來也少些心靈深處的節(jié)奏。這首詞沒有采用慣常的借景抒情的方式，全擬女子的聲口，這大約也是便于傳達心曲的一個緣故吧。正如陳廷焯所評論的：“語不必深，而情到至處，亦絕調也?！?/p>